🎬 现代主义电影大师安东尼奥尼电影随笔访谈集 简体中文首度出版 🎞️ 8篇电影随笔，9部电影自述，30篇访谈串起30年导演生涯，以文字剖解“资产阶级的审慎魅力”如何异化 📽️ 包含对谈戈达尔、致信卡尔维诺、讲述《中国》拍摄始末等多篇珍贵文章，穿透迷离晦涩的电影 语言，走进导演的内心世界 【内容简介】 因为安东尼奥尼，现代性第一次以如此具象的方式出现在银幕上。他借镜头挖掘红色内里深深的冰冷，审视喧哗背后的虚无与失落，将电影由新现实主义拉入更加疏离与切身的心理真实。所有人都是同一个人，每种生活都是一段相似的旋律。 《我生命的流转之光：安东尼奥尼谈电影》收录了安东尼奥尼关于电影的随笔、为《放大》《奇遇》《中国》等九部个人作品写下的文章，以及导演生涯最全访谈，包含同戈达尔等人的对话。本书借文字重新展示安东尼奥尼对现代社会的肢解与观察，带我们领略他独特语汇下的...(展开全部)

安东尼奥尼的电影最充分、最微妙、最深刻地揭示了现代人的内心世界。这本书中多处谈到了寂寞和孤独者以及舍弃自我的献身。这些起界定作用的词区分了艺术家。作者捕捉到这些并加以描述，对安东尼奥尼和安东尼奥尼的电影进行了评论。

米·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007）是意大利传奇导演，在当代电影史上具有重要声誉，创作有《爱情编年史》《奇遇》《春光乍现》《红色沙漠》《中国》《云上的日子》《安东尼奥尼的凝视》《爱神》等经典电影作品，戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖、威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖、奥斯卡金像奖导演奖提名等多项大奖得主。1995年获得第67届奥斯卡终身成就奖。 本书是一部介绍安东尼奥尼个人成长经历的详细、专业的传记，按照时间顺序记录了其毕生全部作品（电影、纪录片、美术）、作品产生背景、拍摄手法、现实意义等相关全部信息和欧美媒体和著名导演的评论。全书插入大量照片,不仅包括影片场景的照片,还包括一些私人及家庭照片(由安东尼奥尼本人提供)。该书2002年出版以来被认为是最全面介绍安东尼奥尼及其作品的传记作品。

《映像馆:米开朗基罗•安东尼奥尼》：关于映像馆，电影被视为“一种(人类)幻想的现象”“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。 这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影...(展开全部)

孤寂、长廊及其他诗篇（1899～1907） 孤寂 II 我走过许多道路 III 广场上 V 童年记忆 VI 那是夏日一个明亮的下午 VII 洁净、优雅的喷泉上方 X 迷宫般的小巷 XI 我将梦见傍晚的条条道路 XII 亲爱的，微风谈论着 XIII 夏天的太阳 XV 街道笼罩在阴影中 XVI 你总是在逃避 XIX 一个个翠绿的花园 道路 II 时钟敲着十二响那是锄头 IV 道路上 VI 飘过贫瘠土地的长袍 VII 每日，门廊里 VIII 傍晚仍将为你的祈祷 IX 我们想在爱情中 X 孤独而纯洁的少女啊，我的伴侣 XIII 黑色的柏树后面 XIV 亲爱的 XV 一个春天的黎明曾告诉我 XVI 一天，我们坐在小路旁 XVII 一天，一个年轻的形体 XVIII 噢，年迈的情人 歌集 I 四月花儿鲜 IV 一个春日的傍晚 幽默，幻影，笔记 I 水车 XII 劝...(展开全部)

王家卫、贾樟柯之启蒙导师 斯科塞斯、文德斯之美学偶像 戛纳、威尼斯、柏林国际电影节三金大满贯纪录创造者 奥斯卡终身成就奖得主、世界殿堂级艺术大师 安东尼奥尼的故事速写 导演目光下的独有景观，用词句演绎的纸上电影 收录《云上的日子》《爱神》之灵感胚胎 「我们具体的真实世界 ，有鬼魅般抽象的本质」 📖 编辑推荐 本书是世界殿堂级电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼的创作笔记，记录了他在工作、旅途中的所见所感和创意构思，33篇故事皆作为酝酿中的电影素材而写就。这位“写作的导演”以充满摄影眼自觉的视觉化笔法，对种种情境进行“速写”，组织起了意蕴万千的景观和意象，不仅有着超然的文学性，也与其执导的电影群相勾连，构建出一位大师的诗性世界。 * * * ◎ 世界三大电影节三金大满贯得主的灵感速写本，安氏风格元素的集中爆发： 暧昧疏离的情感、难以捉摸的命运、莫名暗涌的...(展开全部)

米·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007）是意大利传奇导演，在当代电影史上具有重要声誉，创作有《爱情编年史》《奇遇》《春光乍现》《红色沙漠》《中国》《云上的日子》《安东尼奥尼的凝视》《爱神》等经典电影作品，戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖、威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖、奥斯卡金像奖导演奖提名等多项大奖得主。1995年获得第67届奥斯卡终身成就奖。 本书是一部介绍安东尼奥尼个人成长经历的详细、专业的传记，按照时间顺序记录了其毕生全部作品（电影、纪录片、美术）、作品产生背景、拍摄手法、现实意义等相关全部信息和欧美媒体和著名导演的评论。全书插入大量照片,不仅包括影片场景的照片,还包括一些私人及家庭照片(由安东尼奥尼本人提供)。该书2002年出版以来被认为是最全面介绍安东尼奥尼及其作品的传记作品。

恶毒的用心 卑劣的手法 批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片 自从天安门广场上升起五星红旗，新中园宣告诞生的一天起，世界上各种政治力量就对我们国家发生的翻天覆地的社会变革和在社会主义建设中取得的巨大成就，抱有不同的态度。亿万革命人民和广大国际朋友表示赞扬和同情，而一小摄反动势力则表现出极端的恐惧和刻骨的仇恨。这是古今中外一切大革命所必然遇到的一种现象。去年开始在一些西方国家放映的、由意大利导演安乐尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片，就是当前国际上一小撮帝国主义和社会帝国主义分子对新中国极端仇视的心理的反映。这个影片的出现，是一个严重的反华事件，是对中国人民的猖狂挑衅。 …… ---------------------- 目录： 恶霉的用心 卑劣的手法 ——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片 《人民日报》评论员(1) ---- 到底是...(展开全部)

书的扉页是毛主席语录 云： 我认为，对我们来说，一个人，一个党，一个军队，或者一个学校，如若不被敌人反对，那就不好了，那一定是与敌人同流合污了。如若被敌人反对，那就好了，那就证明我们同敌人划清界限了。如若敌人起劲地反对我们，把我们说得一塌糊涂，一无是处，那就更好了，那就证明我们不但同敌人划清了界限，而且证明我们的工作是很有成绩的了。 凡是错误的思想，凡是毒草，凡是牛鬼蛇神，都应该进行批判，绝不能让它们自由泛滥。

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